{"id":33,"date":"2012-10-04T01:19:47","date_gmt":"2012-10-04T00:19:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cigares.com\/blog\/?p=33"},"modified":"2012-10-04T01:19:47","modified_gmt":"2012-10-04T00:19:47","slug":"charlie-chaplin-cigare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cigares.com\/blog\/charlie-chaplin-cigare\/","title":{"rendered":"Charlie Chaplin et l’image du cigare"},"content":{"rendered":"

Le succ\u00e8s populaire de Charlot, personnage f\u00e9tiche des films de Charles Chaplin, tient \u00e0 son statut d’anti-h\u00e9ros qui oppose \u00e0 la mis\u00e8re de sa condition, \u00e0 la brutalit\u00e9 de la police et au m\u00e9pris des nantis, la ruse, la d\u00e9rision et la bont\u00e9 dans une confrontation manich\u00e9enne. Dans ce cin\u00e9ma muet en noir et blanc, les costumes et les accessoires participent \u00e0 l’identification des personnages et soulignent leurs traits de caract\u00e8re. Ainsi, Charlot, c’est avant tout un chapeau melon, une moustache carr\u00e9e, une canne et un costume inadapt\u00e9. Dans cette expression du sens \u00e0 travers les effets visuels, le cigare joue un r\u00f4le non n\u00e9gligeable puisqu’il appara\u00eet dans la majorit\u00e9 des films consacr\u00e9s au c\u00e9l\u00e8bre vagabond. L’analyse de ces sc\u00e8nes va nous d\u00e9voiler les symboliques qui au-del\u00e0 de leur int\u00e9r\u00eat cin\u00e9matographique, nous explique la r\u00e9putation faite aujourd’hui aux amateurs de cigare.
\n\"Charlie
\nLa symbolique la plus employ\u00e9e par Chaplin dans les aventures de Charlot est le cigare comme embl\u00e8me du nanti arrogant. Ainsi, dans le film \u00ab\u00a0Les lumi\u00e8res de la ville\u00a0\u00bb, Charlot, ayant emprunt\u00e9 la voiture de son ami millionnaire, circule dans les rues du quartier ais\u00e9. Il aper\u00e7oit alors sur le trottoir, un pi\u00e9ton fortun\u00e9 jetant son m\u00e9got de cigare. Dans un r\u00e9flexe, il stoppe le v\u00e9hicule pour se jeter sur ce cadeau impr\u00e9vu, et par sa promptitude \u00e9vince un clochard qui s’appr\u00eatait \u00e0 s’en emparer. La construction de cette sc\u00e8ne est d’une efficacit\u00e9 \u00e9vocatrice remarquable. On pourrait la traduire par cette phrase lapidaire, le riche ne con\u00e7oit \u00e0 laisser aux pauvres que les miettes de ses agapes.
\nDans son film \u00ab\u00a0La ru\u00e9e vers l’or\u00a0\u00bb, Chaplin avait d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 une s\u00e9quence similaire, mais combin\u00e9e avec le symbole de la r\u00e9ussite sociale. Charlot et Big Jim, son compagnon d’aventure, se sont enrichis en exploitant une mine d’or. Ils prennent un bateau de luxe pour quitter l’Alaska. Sur le pont, ils croisent un homme fortun\u00e9 qui jette un m\u00e9got de cigare. Charlot, se pr\u00e9cipite alors pour le ramasser et se met \u00e0 le fumer. Mais Big Jim le force \u00e0 s’en d\u00e9barrasser et lui en offre un de son \u00e9tui. Une fois entr\u00e9 dans la cabine, Charlot \u00f4te son manteau et son haut-de-forme \u00e0 l’int\u00e9rieur duquel il met ses gants et son cigare apr\u00e8s l’avoir hum\u00e9. La relation entre fortune et cigare est utilis\u00e9e d’une mani\u00e8re quasi obsessionnelle dans \u00ab\u00a0Les lumi\u00e8res de la ville\u00a0\u00bb, tant elle est pr\u00e9sente tout au long du film jusqu’aux derni\u00e8res sc\u00e8nes.
\nApr\u00e8s sa lib\u00e9ration de prison, Charlot erre dans les rues du quartier habit\u00e9 par les nantis, et pour qu’il n’y ai pas de m\u00e9prise de la part des spectateurs, en arri\u00e8re plan de la s\u00e9quence o\u00f9 Charlot est aux prises avec deux garnements qui vendent des journaux, et dans la sc\u00e8ne de retrouvailles avec la fleuriste gu\u00e9rie, il y a un magasin de tabac qui porte l’enseigne suivante : \u00ab\u00a0Swifts cigar co.\u00a0\u00bb, avec en dessous l’inscription \u00ab\u00a0Cigars & Tobacco\u00a0\u00bb. Le cigare tout en restant l’apanage de la richesse sert de pr\u00e9texte \u00e0 des fac\u00e9ties dans une sc\u00e8ne c\u00e9l\u00e8bre du m\u00eame film. Charlot et son ami millionnaire, tous deux ivres, vont d\u00eener dans un restaurant. Ils s’installent \u00e0 une table. Le millionnaire ach\u00e8te \u00e0 une vendeuse ambulante deux cigares. L’effet de l’alcool sur les deux comp\u00e8res les entra\u00eene \u00e0 des fac\u00e9ties involontaires. Le millionnaire croyant allumer son cigare, embrase celui de Charlot, puis chacun se met \u00e0 fumer le cigare de l’autre. A un moment, Charlot s’aper\u00e7oit que la t\u00eate de son cigare est ferm\u00e9e, alors d’un coup de dents, il l’incise et en crache l’extr\u00e9mit\u00e9. Une fois celui-ci allum\u00e9, il s’aper\u00e7oit qu’il ne peut pas manger et fumer en m\u00eame temps, il d\u00e9cide donc de s’en d\u00e9barrasser en le jetant par dessus son \u00e9paule. Mais, le cigare atterrit malencontreusement sur une chaise o\u00f9 une dame s’assiera, ce qui aura pour effet de mettre le feu \u00e0 sa robe. Je suis presque certain que cette sc\u00e8ne a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e \u00e0 Chaplin par les films comiques des Marx Brothers o\u00f9 Groucho grand amateur de cigare l’utilise \u00e0 des fins burlesques. Il y a au moins deux raisons \u00e0 cela. D’une part, le premier film des Marx Brothers date de 1929 et \u00ab\u00a0Monnaie de singe\u00a0\u00bb, une de leurs oeuvres embl\u00e9matiques date de 1931, tout comme \u00ab\u00a0Les lumi\u00e8res de la ville\u00a0\u00bb de Chaplin. D’autre part, l’amiti\u00e9 de Groucho Marx et de Charlie Chaplin autorisait des influences mutuelles. <\/p>\n

Il appara\u00eet qu’en-dehors de Charlot, les personnages qui fument le cigare<\/a> repr\u00e9sentent les oppresseurs. C’est le cas du patron du cabaret le Green Lantern dans le film \u00ab\u00a0Une vie de chien\u00a0\u00bb, qui est un homme autoritaire, brutal et malhonn\u00eate. Le cabaretier fumant le cigare r\u00e9appara\u00eet dans \u00ab\u00a0Les temps modernes\u00a0\u00bb, dans la sc\u00e8ne o\u00f9 l’amie de Charlot danse devant l’\u00e9tablissement sous son regard et celui de son assistant. Devant cette prestation r\u00e9ussie, elle sera embauch\u00e9e. Une variation de cette symbolique est celle de l’homme de loi dans \u00ab\u00a0Le p\u00e8lerin\u00a0\u00bb. Charlot est un prisonnier \u00e9vad\u00e9 qui a rev\u00eatu l’habit d’un r\u00e9v\u00e9rend. Dans le train qui l’am\u00e8ne \u00e0 Dallas, un voyageur corpulent est assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de lui. Ce dernier sort de la poche de son veston un cigare qu’il porte \u00e0 la bouche, et se faisant il d\u00e9couvre son \u00e9toile de sh\u00e9rif.
\n\"Image
\nToutefois, on aurait tort de voir uniquement le c\u00f4t\u00e9 n\u00e9gatif dans l’emploi du cigare par Chaplin. En effet, les sc\u00e8nes des films \u00ab\u00a0Le Kid\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Charlot soldat\u00a0\u00bb nous montrent qu’il symbolise pour Charlot l’esp\u00e9rance d’une vie meilleure. Ainsi, dans \u00ab\u00a0Charlot soldat\u00a0\u00bb, Charlot est mobilis\u00e9 dans les troupes am\u00e9ricaines pour combattre l’arm\u00e9e allemande dans les tranch\u00e9es du nord-est de la France. Subissant les conditions atroces de la guerre, il songe \u00e0 l’Am\u00e9rique lointaine, \u00e0 sa ville et aux cocktails pr\u00e9par\u00e9s par un barman costaud qui fume un gros cigare. Dans \u00ab\u00a0Le Kid\u00a0\u00bb, le vagabond Charlot marche dans une ruelle o\u00f9 il essuie une chute d’ordures depuis une fen\u00eatre. Apr\u00e8s cette m\u00e9saventure, il sort de sa poche une bo\u00eete m\u00e9tallique dans laquelle se trouve des m\u00e9gots de cigarette m\u00e9lang\u00e9s avec des m\u00e9gots de cigares dont l’un d’eux porte une bague. Il choisit un reste de cigarette qu’il s’appr\u00eate \u00e0 fumer lorsqu’il aper\u00e7oit un b\u00e9b\u00e9 abandonn\u00e9 parmi les poubelles. Dans le m\u00eame ordre d’id\u00e9es, Chaplin exprime le d\u00e9sir imp\u00e9rieux de Charlot d’acc\u00e9der \u00e0 une vie meilleure dont le vecteur est le cigare, dans une sc\u00e8ne du film \u00ab\u00a0Les Temps modernes\u00a0\u00bb. Charlot apr\u00e8s s’\u00eatre copieusement restaur\u00e9 dans une caf\u00e9t\u00e9ria, prend \u00e0 t\u00e9moin un agent de police de son incapacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9gler sa note. Le policier l’arr\u00eate et appelle un fourgon cellulaire \u00e0 partir d’une borne interphone plac\u00e9e dans la rue. Pendant ce temps, Charlot en profite pour demander un cigare au stand d’un marchand de tabac tout pr\u00e8s. Le d\u00e9bitant lui pr\u00e9sente une bo\u00eete ouverte, dans laquelle il se sert. Puis, le commer\u00e7ant lui tend une allumette enflamm\u00e9e \u00e0 laquelle Charlot allume son cigare et deux enfants s’adresse \u00e0 lui. Il donne un cigare \u00e0 chacun ainsi que deux paquets minces pos\u00e9s sur l’\u00e9tal. Au moment de payer, Charlot demande au policier de le faire \u00e0 sa place. Ce dernier, agac\u00e9, refuse et retire le cigare de la bouche du vagabond pour le poser devant le d\u00e9bitant. Charlot s’en empare et aspire plusieurs bouff\u00e9es pr\u00e9cipit\u00e9es, avant que le policier, exc\u00e9d\u00e9, ne le lui \u00f4te d\u00e9finitivement de la bouche. L’arriv\u00e9e du fourgon cellulaire mettra fin au contentieux entre le commer\u00e7ant et l’agent de l’ordre.<\/p>\n

A priori, l’ambivalence symbolique du cigare diffus\u00e9e par les films consacr\u00e9s \u00e0 Charlot ne nous permet pas de conna\u00eetre le sentiment de ce dernier \u00e0 l’\u00e9gard de ce produit. Mais \u00e0 y regarder de plus pr\u00e8s, la r\u00e9ponse semble \u00eatre donn\u00e9e par Charlot lui-m\u00eame. Ainsi, dans \u00ab\u00a0La ru\u00e9e vers l’or\u00a0\u00bb, la sc\u00e8ne qui suit la mont\u00e9e sur le pont du bateau de Charlot et de Big Jim est d\u00e9monstrative. Une fois entr\u00e9 dans la cabine, Charlot \u00f4te son manteau et son haut-de-forme \u00e0 l’int\u00e9rieur duquel il met ses gants et son cigare apr\u00e8s l’avoir hum\u00e9. Au restaurant avec le millionnaire, dans \u00ab\u00a0Les lumi\u00e8res de la ville\u00a0\u00bb, apr\u00e8s avoir constat\u00e9 qu’il ne pouvait fumer le cigare et manger en m\u00eame temps, il le jette par dessus son \u00e9paule. Dans les deux cas, le cigare \u00e0 peine entam\u00e9 est abandonn\u00e9 d’une fa\u00e7on m\u00e9prisante. En revoyant la sc\u00e8ne du restaurant, on pourrait m\u00eame penser que pour Charlot le chapeau fait office de poubelle. Dans ce contexte, le geste consistant \u00e0 sentir pr\u00e9alablement le cigare pourrait signifier, \u00ab\u00a0en plus, \u00e7a sent mauvais, alors je m’en d\u00e9barrasse\u00a0\u00bb. Le personnage de Charlot \u00e9tant fortement investit par son cr\u00e9ateur Chaplin, qui exorcise \u00e0 travers lui son enfance mis\u00e9reuse, il \u00e9tait tentant pour corroborer cette analyse, de chercher \u00e0 savoir si Charles Chaplin appr\u00e9ciait le cigare dans la vie courante. Les biographies que j’ai pu consulter ne mentionnent pas cette passion et aucune photographie ne le montre en train d’en fumer un. Par contre, il appara\u00eet quelquefois avec une cigarette \u00e0 la main.<\/p>\n

Chaplin utilise le cigare comme un accessoire \u00e0 connotation n\u00e9gative, lorsqu’il est fum\u00e9 par des personnages autres que Charlot. En revanche, pour ce dernier, son usage symbolise le d\u00e9sir d’une vie meilleure. Une fois qu’il a r\u00e9ussi socialement, le cigare, – qu’il lui est toujours offert dans ce cas – n’a plus d’int\u00e9r\u00eat et il s’en d\u00e9barrasse rapidement apr\u00e8s l’avoir allum\u00e9. Chaplin se sert uniquement du cigare pour sa force \u00e9vocatrice afin de codifier les caract\u00e8res des personnages oppresseurs de Charlot ou pour exprimer \u00e0 travers son usage le d\u00e9sir de r\u00e9ussite sociale du vagabond. Lorsque Chaplin abandonnera son personnage f\u00e9tiche pour tourner des films o\u00f9 il jouera d’autres r\u00f4les – \u00ab\u00a0Monsieur Verdoux\u00a0\u00bb (1947), \u00ab\u00a0Les feux de la rampe\u00a0\u00bb (1952), \u00ab\u00a0Un Roi \u00e0 New-York\u00a0\u00bb (1956), \u00ab\u00a0La Comtesse de Hong-Kong\u00a0\u00bb (1966) -, le cigare dispara\u00eetra aussi, preuve que chez ce g\u00e9nial saltimbanque, le cigare n’\u00e9tait qu’un simple accessoire au service du manich\u00e9isme de ses com\u00e9dies. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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